Thiết kế âm học và trang trí âm học và lắp đặt cho phòng thu

Yêu cầu âm học cho các phòng thu:
Các phòng thu âm là những căn phòng có yêu cầu chức năng rất cao. Theo các mục đích sử dụng chính của chúng, các phòng thu âm được chia thành phòng thu âm nhạc, phòng thu âm đối thoại, phòng thu âm phối khí, phòng thu âm hiệu ứng và biểu diễn, phòng thu âm đồng thời, phòng thu âm bình luận và các loại khác. Các chỉ số âm học của các phòng thu âm chủ yếu bao gồm thời gian vang, tiếng ồn nền, cách âm không khí, cách âm va chạm và phân bố âm trường.
Thời gian vang: Chúng tôi có một lượng lớn dữ liệu hệ số hấp thụ âm thanh cho các vật liệu xây dựng, điều này cung cấp một nền tảng đảm bảo tốt và một không gian lựa chọn lớn cho thiết kế của chúng tôi, để chúng tôi không chỉ đảm bảo rằng các yêu cầu về thời gian vang được đáp ứng, mà còn có nhiều lựa chọn hơn về phong cách, và có thể đạt được kết quả tốt trong cả âm học và thị giác.

Tiếng ồn nền: Cả môi trường nghe và môi trường ghi âm cần phải yên tĩnh. Để đảm bảo sự yên tĩnh, cần thực hiện hai khía cạnh công việc: đầu tiên, không để tiếng ồn bên ngoài lọt vào; thứ hai, không có nguồn tiếng ồn nào trong phòng. Điều này yêu cầu vừa đảm bảo cách âm vừa xử lý toàn diện hệ thống điều hòa không khí. Chúng tôi có nhiều kinh nghiệm trong việc kiểm soát tiếng ồn điều hòa không khí và nhiều kinh nghiệm trong việc thi công điều hòa không khí cho phòng thu ghi âm, và chúng tôi có thể hoàn toàn xử lý loại vấn đề này.

Cách âm: Như đã đề cập ở trên, để đảm bảo một môi trường nghe tốt hơn, trước tiên chúng ta cần giảm tiếng ồn nền, điều này yêu cầu chúng ta cố gắng tránh sự can thiệp từ bên ngoài, và để tránh sự can thiệp, chúng ta cần làm tốt công việc cách âm. Cách âm bao gồm âm thanh không khí và âm thanh va chạm. Âm thanh không khí thường là vấn đề cách âm của toàn bộ bức tường. Chúng tôi có một lượng lớn dữ liệu cách âm cho các bức tường composite nhẹ, cũng như một lượng lớn kinh nghiệm thử nghiệm và thi công tại chỗ. Về âm thanh không khí, chúng tôi có thể làm cho bức tường nhẹ hơn và có khả năng cách âm cao. Cách âm âm thanh va chạm chủ yếu liên quan đến việc cách ly tiếng bước chân. Chúng tôi áp dụng phương pháp nền phụ, điều này có thể cải thiện đáng kể âm thanh va chạm. Dữ liệu đo được trong phòng thí nghiệm cho thấy nó có thể cải thiện hơn 30dB, và nó cũng đã được áp dụng tốt trong các dự án thực tế.

Vấn đề phân bố trường âm: Phân bố trường âm đề cập đến sự phân bố của âm thanh. Khi trường âm không được phân bố đồng đều, sẽ xảy ra các hiện tượng sóng đứng, tập trung âm thanh, tiếng vang lặp và các hiện tượng màu sắc âm thanh khác. Chúng tôi phân bố hợp lý tỷ lệ chiều dài, chiều rộng và chiều cao của phòng theo các tiêu chuẩn liên quan của ISO và lý thuyết thiết kế âm học, thực hiện tốt việc xử lý khuếch tán, và hợp tác một cách hợp lý với mô phỏng máy tính để đảm bảo một môi trường âm thanh tốt.

Phân loại phòng thu âm
Phòng thu âm nhạc với độ vang ngắn
Các phòng thu ghi âm có độ vang ngắn cũng được gọi là phòng thu ghi âm hấp thụ âm thanh mạnh. Một mặt, điều này nhằm thích ứng với sự thay đổi của phương pháp thu âm từ công nghệ micro chính-phụ sang công nghệ đa micro trong ghi âm âm nhạc (đặc biệt là ghi âm nhạc nhẹ, v.v.), và mặt khác, việc tạo ra âm sắc là khả thi nhờ vào sự đa dạng hóa của thiết bị ghi âm hiện đại, đặc biệt là thiết bị xử lý chất lượng âm thanh. Nói cách khác, các phòng thu ghi âm nhạc hấp thụ âm thanh mạnh được xây dựng để đáp ứng các yêu cầu đặc biệt của quy trình ghi âm đa micro đa kênh mới. Như đã đề cập ở trên, có hai phương pháp cơ bản để lựa chọn cho âm sắc và hiệu ứng âm thanh được theo đuổi trong việc sáng tạo nghệ thuật ghi âm: một là đạt được các yêu cầu cơ bản một cách trực tiếp bằng cách kiểm soát các đặc tính của tín hiệu âm thanh được thu, và phương pháp xử lý chất lượng âm thanh chỉ là một bổ sung cần thiết cho việc kiểm soát này. Hầu hết các quy trình ghi âm truyền thống thuộc loại này; quy trình ghi âm còn lại thì ngược lại. Nó yêu cầu micro chỉ thu tín hiệu nguồn âm thanh và chỉ sử dụng nó như là nguyên liệu âm thanh. Tất cả âm sắc và hiệu ứng âm thanh gần như hoàn thành qua xử lý hậu kỳ, bao gồm âm thanh stereo và định vị hình ảnh.

Studio Trộn Âm Thanh Phim
Là một nghệ thuật toàn diện, sự phát triển của điện ảnh luôn dựa trên khoa học và công nghệ tiên tiến. Đặc biệt từ những năm 1990, tư duy và phương pháp sản xuất của nó đã gắn kết và tương tác chặt chẽ hơn với sự tiến bộ của khoa học và công nghệ. Nhờ vào sự phát triển của công nghệ máy tính, kỹ thuật số và mạng, nó đã phát triển và áp dụng hiệu ứng đặc biệt kỹ thuật số, đa định dạng và công nghệ âm thanh nổi kỹ thuật số đa kênh với độ phản hồi tần số, động lực học, tỷ lệ tín hiệu trên nhiễu và phương pháp xử lý hiệu ứng chưa từng có. Các bộ phim đã đạt được thành công lớn trong việc sử dụng các phương tiện công nghệ cao, mang lại cho phim những hiệu ứng âm thanh và hình ảnh chưa từng có.
Trộn phim stereo đa kênh về cơ bản khác với trộn phim mono truyền thống. Cần phải xem xét và cân bằng đầy đủ trong việc lựa chọn thiết bị và thiết kế hệ thống. Việc áp dụng quyền sở hữu trí tuệ đóng vai trò quan trọng trong việc sử dụng các studio trộn phim ở giai đoạn sau. Do đó, khi thiết kế một studio trộn phim, cần xem xét chứng nhận của các định dạng khác nhau, sự tiên tiến của hệ thống, sự tiện lợi và linh hoạt trong vận hành.

Studio ghi âm đối thoại
Studio ghi âm đối thoại được gọi là studio ghi âm cho việc ghi âm các đối thoại cho phim, series truyền hình và kịch. Studio thường được trang bị các thiết bị có thể tạo ra âm thanh hiệu ứng trong cuộc sống hàng ngày, chẳng hạn như hành lang; mở và đóng cửa; đi lên và xuống cầu thang, v.v. Do đó, nó có chức năng ghi âm đối thoại và hiệu ứng. Các studio ghi âm đối thoại tập trung vào ngôn ngữ rõ ràng và sử dụng độ vang âm hấp thụ mạnh. Thời gian vang âm thường là 0,5 giây ở tần số trung bình (500Hz), và các đặc tính tần số là phẳng. Khi các tình tiết riêng lẻ yêu cầu độ vang dài, có thể thêm độ vang nhân tạo trong quá trình xử lý hoặc tổng hợp.
Đặc điểm trường âm của các studio ghi âm đối thoại
Các studio ghi âm đối thoại có kích thước nhỏ và thời gian vang ngắn. Nguồn âm thanh là giọng nói với năng lượng tần số cao thấp và năng lượng tần số thấp cao. Trong hầu hết các trường hợp, trường âm thanh gần điểm thu chủ yếu là âm thanh trực tiếp, vì vậy phạm vi hiệu quả của trường âm thanh trực tiếp lớn hơn nhiều so với bình thường. Trong trường hợp này, tác động của âm thanh phản xạ sớm đến chất lượng âm thanh lớn hơn nhiều so với âm thanh vang. Nói cách khác, khi thời gian vang rất ngắn, trọng tâm chính của việc thu âm nên tập trung vào việc phân tích và kiểm soát âm thanh phản xạ có thể đến điểm thu và thời gian trễ của nó. Lúc này, việc sử dụng phân tích bản đồ hình học có thể ít nhất thu được thông tin sau:

(i) Đường đi của âm thanh phản xạ đến điểm thu;

(ii) Bề mặt phản xạ của âm thanh phản xạ có thể đến điểm nhận. Nếu cần, có thể gắn một bề mặt phản xạ tạm thời;

(iii) Sự chênh lệch thời gian giữa âm thanh trực tiếp và âm thanh phản xạ, để có được phân bố thời gian của âm thanh phản xạ trước đó;

(iv) Dựa vào các đặc tính của bề mặt phản xạ và khoảng cách truyền âm, ước lượng sự chênh lệch cường độ giữa âm thanh trực tiếp và âm thanh phản xạ.

Đối với các phòng thu ghi âm có thể tích lớn và thời gian vang dài, công nghệ thu âm gần khó có thể phát huy vai trò của các phòng thu như vậy. Đối với các phòng thu ghi âm có thời gian vang nhất định, lượng vang có thể thu được và các thành phần của nó ít nhất liên quan đến các yếu tố sau:

(i) Vị trí của nguồn âm và micro trong không gian, và khoảng cách tương đối giữa chúng;

(ii) Các đặc tính âm học của micro và nguồn âm, đặc biệt là tính định hướng của chúng;

(iii) Tiếng ồn nền. Với sự cải thiện của các đặc tính âm học của các phòng thu âm, có một xu hướng từ việc thu âm ở khoảng cách gần sang việc thu âm ở khoảng cách khác nhau tùy theo các yêu cầu âm thanh khác nhau.
Thời gian vang vọng và đặc tính tần số của các phòng thu âm đối thoại
Các phòng có mục đích sử dụng khác nhau có thời gian vang khác nhau. Xu hướng chung là thời gian vang của các phòng chủ yếu được sử dụng cho phát biểu ngắn hơn nhiều so với các phòng truyền tải tín hiệu âm nhạc, và nó liên quan đến thể tích của phòng. Đối với thời gian vang của các phòng thu ghi âm đối thoại và các phòng phát sóng, hầu hết đều sử dụng đường cong thời gian vang của phòng hội nghị do L. L. Berane đề xuất trong quá khứ. Trong những năm gần đây, có một xu hướng không chắc chắn về thời gian vang của các phòng thu ghi âm đối thoại và các phòng phát sóng. Ví dụ, giá trị được khuyến nghị của các chuyên gia âm học kiến trúc ở nước tôi là tương đối cao, trong khi hệ thống phát thanh và truyền hình của nước tôi đã đề xuất một thời gian vang được biểu thị dưới dạng giá trị đơn là 0,4 giây. Giá trị được khuyến nghị của đường cong thời gian vang do Hiệp hội Phát thanh Nhật Bản (NHK) đề xuất vào năm 1961 như được thể hiện trong đường cong d-e. Đối với các đặc tính tần số của thời gian vang, có hai gợi ý để lựa chọn, một là lấy độ phẳng làm tiêu chuẩn, và cái còn lại là tăng dần từ tần số thấp đến tần số cao. Hệ thống phát thanh và truyền hình của nước tôi đã đề xuất một giá trị đơn là 0,4 giây và đưa ra các quy định cụ thể cho các đặc tính tần số của nó. Thời gian vang tăng dần với sự gia tăng của tần số, và tỷ lệ là 0,875:1:1,125. Điều này dễ hiểu. Đặc tính tần số này trước tiên nhằm đảm bảo sự rõ ràng và sáng sủa của giọng nói và giảm khả năng phát ra tiếng ồn tần số thấp. Điều này rất quan trọng cho việc phát sóng. Thực tế, nó cũng giúp loại bỏ sự trầm trọng của âm thanh mũi hoặc thanh quản. Kết quả nghiên cứu thực nghiệm của chúng tôi cho thấy rằng đối với tiếng Trung Quốc phổ thông, nếu tần số khoảng 250 Hz được tăng cường quá mức, nó sẽ dẫn đến sự trầm trọng của âm thanh mũi hoặc thanh quản, và nếu tần số 4000 Hz-8000 Hz quá mạnh, dễ gây ra âm thanh rít hoặc rít lên. Do đó, mặc dù việc mở rộng tần số cao một cách hợp lý giúp tăng cường độ sáng của giọng nói và tăng cường năng lượng của các phụ âm, nhưng không nên kéo dài quá mức. Nhiều quốc gia, chẳng hạn như Nhật Bản và Cộng hòa Liên bang Đức, thường khuyến nghị rằng các đặc tính tần số của thời gian vang nên càng phẳng càng tốt, và đây là lý do.

Phòng thu ghi âm đối thoại trong một studio phim
Phòng thu ghi âm đối thoại trong một studio phim khác với phòng thu ở đài truyền hình. Phòng thu trước yêu cầu có màn hình và phòng chiếu để chiếu phim, để các diễn viên lồng ghép có thể đồng bộ miệng và ghi âm đối thoại; phòng thu ghi âm đối thoại của đài truyền hình ghi âm đồng bộ miệng qua màn hình TV. Do đó, diện tích cần thiết cho cả hai rất nhỏ, nhưng nguyên tắc thiết kế về thời gian vang và trang trí âm học là giống nhau.
Đối với phòng thu ghi âm đối thoại, sử dụng khả năng hấp thụ âm thanh mạnh, và hình dạng của nó không quan trọng lắm. Tất cả các bề mặt trong phòng đều được xử lý với khả năng hấp thụ âm thanh mạnh. Hầu hết chúng sử dụng bông thủy tinh siêu mịn, được phủ bằng lưới kim loại và cố định bằng đinh sắt. Các lưới gỗ thường được sử dụng làm bề mặt trang trí cho những nơi có yêu cầu trang trí tương đối cao. Thảm được trải trên một số phần của sàn gỗ.
Để thích ứng với các yêu cầu khác nhau về thời gian vang trong các cảnh khác nhau, các studio ghi âm đối thoại đôi khi yêu cầu có thể điều chỉnh độ vang, nhưng phạm vi điều chỉnh được kiểm soát ở khoảng 0,3 giây.
Thời gian vang trong các studio ghi âm đối thoại cho phim và series truyền hình
Một yêu cầu quan trọng đối với các studio ghi âm đối thoại cho việc ghi hình phim và series truyền hình là tạo ra một bầu không khí nhất định, tức là thể hiện các môi trường khác nhau mà các nhân vật đang ở: để đáp ứng yêu cầu này, nhiều studio phim và các phòng sản xuất truyền hình gần như không chỉ thiết lập một studio ghi âm đối thoại với thời gian vang cố định và các đặc tính tần số của nó, mà còn một studio ghi âm đối thoại với thời gian vang có thể điều chỉnh. Loại studio sau cho phép một phòng có các thời gian vang khác nhau bằng cách điều chỉnh bề mặt hấp thụ âm thanh/bề mặt phản xạ được thiết kế trước. Loại studio ghi âm này thường có kích thước lớn hơn, và bề mặt biên có thể điều chỉnh cũng lớn hơn tương ứng, vì vậy phạm vi thời gian vang có thể điều chỉnh có thể đạt được. Ngoài ra, vì các đặc tính âm học của bề mặt biên trong nhà là biến đổi, điều này tạo ra điều kiện thuận lợi cho việc kiểm soát âm thanh phản xạ sớm. Bằng cách tận dụng tối đa các yếu tố này, có thể kiểm soát tín hiệu âm thanh được thu nhận. Tuy nhiên, công nghệ thu âm gần đã được sử dụng trong thời gian dài không thể phát huy vai trò cần thiết của các tiếng vang trong nhà khác nhau trong việc thể hiện cảm giác không gian môi trường, điều này cần được chú ý.
Như một hình thức khác của phòng thu ghi âm đối thoại có thể điều chỉnh, có một phòng thu ghi âm đối thoại kết hợp gọi là phòng thu văn học được xây dựng trong việc ghi âm các chương trình kịch radio. Nhóm phòng này bao gồm nhiều phòng thu ghi âm với các chức năng và đặc tính âm học khác nhau cung cấp các điều kiện cần thiết cho công nghệ sản xuất tổng hợp một lần, từ đó rút ngắn đáng kể chu kỳ sản xuất của chương trình. Loại phòng thu ghi âm này thường bao gồm các phòng thu ghi âm đối thoại với các đặc tính vang khác nhau, phòng vang, (hệ thống) âm thanh, phòng lồng ghép nhạc và phòng điều khiển. Bằng cách này, rất thuận tiện để mô phỏng các hiệu ứng âm thanh của các đặc tính âm học môi trường khác nhau từ ngoài trời vào trong nhà.
Ghi chú về trang trí phòng thu ghi âm
(1) Cấu trúc: Phòng thu âm được chia thành một phòng điều khiển và một phòng thu âm. Phòng điều khiển được sử dụng để đặt thiết bị thu âm, và phòng thu âm được sử dụng cho các diễn viên hát. Có một bức tường cách âm (cấu trúc gạch và đá) giữa hai phòng. Cần phải lắp đặt cửa sổ kính kín trên bức tường để tạo điều kiện giao tiếp giữa hai bên. Cửa sổ kính có 3 lớp, mỗi lớp dày 6-8 mm, và lớp giữa nên được lắp đặt nghiêng 20 độ để cải thiện hiệu ứng âm cao. Khi lắp đặt cửa sổ kính, cần đặc biệt chú ý đến việc niêm phong các mối nối.
(2) Kết nối: Một dây cáp nên được đi qua giữa hai phòng để truyền tín hiệu micro và tín hiệu trả về. Dây cáp này có thể đi qua một lỗ trên tường. Nó nên nhỏ nhất có thể và được lấp đầy bằng vật liệu lấp đầy để tránh rò rỉ âm thanh. Có một bộ phân phối tai nghe trong phòng thu âm để nhiều diễn viên có thể theo dõi phần nhạc đệm.
(3) Tai nghe: Sử dụng một micro tụ cực nhạy trong quá trình ghi âm. Micro nên được tháo ra sau khi ghi âm và phải chống ẩm. Ít nhất 2 micro được cấu hình để ghi âm tín hiệu stereo.
(4) Vỏ bọc: Phòng thu âm nên được cách âm càng nhiều càng tốt với thế giới bên ngoài. Không nên có cửa sổ, v.v. Cần thêm các dải niêm phong cho cửa. Độ dày của cửa cũng phải đáp ứng yêu cầu không rò rỉ âm thanh. Nếu cửa sổ được bịt kín bằng gạch, cần thêm một vách ngăn có thể tháo rời, và thêm rèm dày. Các tiêu chuẩn phát thanh và truyền hình quy định rằng phải mua cửa cách âm tiêu chuẩn quốc gia và khóa cách âm SC.
(5) Phòng thu âm: Ngoài việc cách âm phòng thu khỏi thế giới bên ngoài (chủ yếu là cửa và cửa sổ), phòng thu cũng phải hấp thụ âm thanh để giảm tiếng vang trong phòng. Nó cũng có thể được thiết kế thành một cấu trúc hấp thụ âm thanh có thể điều chỉnh theo thiết kế âm học chuyên nghiệp để tiếng vang trong phòng có thể được điều chỉnh theo nhu cầu ghi âm. Đối với việc ghi âm các bài hát pop, tiếng vang trong phòng thường không cần thiết, vì vậy việc hấp thụ âm thanh có thể nhỏ hơn.
(6) Sàn: Nếu yêu cầu của phòng cao, nên làm một cấu trúc nổi (phòng trong phòng);
(7) Tường và cửa: Thêm các túi mềm bằng bọt trên tường và cửa cũng là một phương pháp hấp thụ đơn giản và hiệu quả.
(8) Phòng điều khiển: Trang trí của phòng điều khiển cơ bản giống như của phòng thu âm. Phòng điều khiển cần phải sạch sẽ và gọn gàng, cấm hút thuốc, ổ cắm điện phải an toàn và gọn gàng, và nếu có thể, nên có một công tắc điều khiển chính. Nên cấu hình một nguồn điện không bị gián đoạn cho thiết bị chính (lưu ý rằng bộ khuếch đại công suất không thể được kết nối với nguồn điện không bị gián đoạn vì có thể gây quá tải điện).
(9) Ánh sáng: Ánh sáng trong phòng thu âm nên mềm mại nhất có thể để tránh mỏi mắt. Điều hòa không khí nên được cấu hình để sử dụng vào mùa hè, nhưng điều hòa không khí trong phòng thu âm không nên được bật trong quá trình thu âm để tránh tiếng ồn thu âm. Hệ thống thông gió cách âm của phòng thu âm nên được xem xét đầy đủ;
(10) Tóm tắt: Việc trang trí phòng thu âm nên xem xét các yêu cầu về âm thanh và hình thức nếu khoản đầu tư cho phép. Đối với hầu hết các dịp thu âm, việc trang trí trên có thể hoàn toàn đáp ứng nhu cầu, và chất lượng môi trường phòng thu âm ảnh hưởng trực tiếp đến sức hấp dẫn đối với các diễn viên và hiệu suất của các diễn viên.