การออกแบบอะคูสติกสตูดิโอบันทึกเสียงและการตกแต่งและติดตั้งอะคูสติก

ข้อกําหนดด้านอะคูสติกสําหรับสตูดิโอบันทึกเสียง:
สตูดิโอบันทึกเสียงเป็นห้องที่มีความต้องการการใช้งานสูงมาก สตูดิโอบันทึกเสียงแบ่งออกเป็นสตูดิโอบันทึกเพลงสตูดิโอบันทึกบทสนทนาสตูดิโอบันทึกมิกซ์สตูดิโอบันทึกเอฟเฟกต์และสตูดิโอบันทึกการแสดงผาดโผนสตูดิโอบันทึกพร้อมกันสตูดิโอบันทึกเสียงคําบรรยายและประเภทอื่น ๆ ตัวบ่งชี้เสียงของสตูดิโอบันทึกเสียงส่วนใหญ่ประกอบด้วยเวลาก้องกังวานเสียงพื้นหลังฉนวนกันเสียงในอากาศฉนวนกันเสียงกระแทกและการกระจายสนามเสียง
เวลาก้องกังวาน: เรามีข้อมูลค่าสัมประสิทธิ์การดูดซับเสียงจํานวนมากสําหรับวัสดุก่อสร้าง ซึ่งเป็นรากฐานการรับประกันที่ดีและพื้นที่การเลือกขนาดใหญ่สําหรับการออกแบบของเรา เพื่อให้เราไม่เพียงแต่มั่นใจได้ว่าตรงตามข้อกําหนดเวลาก้องกังวาน แต่ยังมีตัวเลือกสไตล์มากขึ้น และสามารถบรรลุผลลัพธ์ที่ดีทั้งในด้านอะคูสติกและการมองเห็น

เสียงรบกวนรอบข้าง: ทั้งสภาพแวดล้อมการฟังและสภาพแวดล้อมการบันทึกต้องเงียบ เพื่อให้มั่นใจถึงความเงียบสงบ ต้องทํางานสองด้าน: ประการแรก อย่าให้เสียงจากภายนอกเข้ามา ประการที่สองต้องไม่มีแหล่งกําเนิดเสียงรบกวนในห้อง สิ่งนี้ต้องการทั้งการรับรองฉนวนกันเสียงและการประมวลผลระบบปรับอากาศอย่างครอบคลุม เรามีประสบการณ์มากมายในการควบคุมเสียงรบกวนของเครื่องปรับอากาศและมีประสบการณ์มากมายในการก่อสร้างเครื่องปรับอากาศในสตูดิโอบันทึกเสียง และเราสามารถจัดการกับปัญหาประเภทนี้ได้อย่างเต็มที่

ฉนวนกันเสียง: ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้นเพื่อให้แน่ใจว่าสภาพแวดล้อมการฟังที่ดีขึ้นก่อนอื่นเราต้องการเสียงรบกวนรอบข้างที่ต่ําลงซึ่งกําหนดให้เราพยายามหลีกเลี่ยงการรบกวนจากภายนอกและเพื่อหลีกเลี่ยงการรบกวนเราจําเป็นต้องทํางานฉนวนกันเสียงให้ดี ฉนวนกันเสียง ได้แก่ เสียงอากาศและเสียงกระแทก เสียงอากาศโดยทั่วไปเป็นปัญหาฉนวนกันเสียงของผนังทั้งหมด เรามีข้อมูลฉนวนกันเสียงจํานวนมากสําหรับผนังคอมโพสิตบอร์ดน้ําหนักเบา ตลอดจนประสบการณ์การทดสอบและการก่อสร้างในสถานที่จํานวนมาก ในแง่ของเสียงอากาศเราสามารถทําให้ผนังเบาลงและมีฉนวนกันเสียงสูง ฉนวนกันเสียงกระแทกส่วนใหญ่เกี่ยวกับการแยกฝีเท้า เราใช้วิธีการของกราวด์เสริมซึ่งสามารถปรับปรุงเสียงกระแทกได้อย่างมาก ข้อมูลที่วัดในห้องปฏิบัติการแสดงให้เห็นว่าสามารถปรับปรุงได้มากกว่า 30dB และยังถูกนําไปใช้อย่างดีในโครงการจริงอีกด้วย

ปัญหาการกระจายสนามเสียง: การกระจายสนามเสียงหมายถึงการกระจายเสียง เมื่อสนามเสียงกระจายไม่สม่ําเสมอคลื่นนิ่งการโฟกัสเสียงเสียงสะท้อนและปรากฏการณ์สีเสียงอื่น ๆ จะเกิดขึ้น เรากระจายอัตราส่วนความยาวความกว้างและความสูงของห้องอย่างสมเหตุสมผลตามมาตรฐานที่เกี่ยวข้องกับ ISO และทฤษฎีการออกแบบอะคูสติกทํางานได้ดีในการรักษาการแพร่กระจายและให้ความร่วมมืออย่างเหมาะสมกับการจําลองด้วยคอมพิวเตอร์เพื่อให้แน่ใจว่ามีสภาพแวดล้อมที่ดีที่ดี

การจําแนกประเภทของสตูดิโอบันทึกเสียง
สตูดิโอบันทึกเพลงก้องกังวานสั้น
สตูดิโอบันทึกเสียงก้องสั้นเรียกอีกอย่างว่าสตูดิโอบันทึกเสียงดูดซับเสียงที่แข็งแกร่ง ในแง่หนึ่งคือการปรับให้เข้ากับการเปลี่ยนแปลงวิธีการรับจากเทคโนโลยีไมโครโฟนหลักเสริมเป็นเทคโนโลยีไมโครโฟนหลายไมโครโฟนในการบันทึกเพลง (โดยเฉพาะการบันทึกเพลงเบา ๆ ฯลฯ) และในทางกลับกันการสร้างเสียงต่ําเป็นไปได้เนื่องจากความหลากหลายของอุปกรณ์บันทึกที่ทันสมัยโดยเฉพาะอุปกรณ์ประมวลผลคุณภาพเสียง กล่าวอีกนัยหนึ่งสตูดิโอบันทึกเสียงที่ดูดซับเสียงที่แข็งแกร่งถูกสร้างขึ้นเพื่อตอบสนองความต้องการพิเศษของกระบวนการบันทึกหลายแทร็กแบบไมโครโฟนหลายตัว ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้นมีสองวิธีพื้นฐานให้เลือกสําหรับเสียงต่ําและเอฟเฟกต์เสียงที่ดําเนินการในการสร้างงานศิลปะการบันทึก: วิธีหนึ่งคือการบรรลุข้อกําหนดพื้นฐานโดยตรงโดยการควบคุมลักษณะของสัญญาณเสียงที่หยิบขึ้นมาและวิธีการประมวลผลคุณภาพเสียงเป็นเพียงส่วนเสริมที่จําเป็นสําหรับการควบคุมนี้เท่านั้น กระบวนการบันทึกแบบดั้งเดิมส่วนใหญ่อยู่ในประเภทนี้ กระบวนการบันทึกอื่น ๆ ตรงกันข้าม ต้องใช้ไมโครโฟนเพื่อรับสัญญาณเฉพาะแหล่งกําเนิดเสียงและใช้เป็นวัสดุเสียงเท่านั้น เสียงต่ําและเอฟเฟกต์เสียงทั้งหมดเกือบจะเสร็จสมบูรณ์โดยการประมวลผลภายหลัง รวมถึงเสียงสเตอริโอและการวางตําแหน่งภาพ

สตูดิโอมิกซ์ฟิล์ม
ในฐานะที่เป็นศิลปะที่ครอบคลุมการพัฒนาภาพยนตร์มีพื้นฐานมาจากวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีขั้นสูงมาโดยตลอด โดยเฉพาะอย่างยิ่งตั้งแต่ทศวรรษ 1990 ความคิดและวิธีการผลิตมีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดและมีปฏิสัมพันธ์กับความก้าวหน้าของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีมากขึ้น เนื่องจากการพัฒนาเทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ดิจิตอลและเครือข่ายจึงได้พัฒนาและใช้เทคนิคพิเศษดิจิทัลหลายรูปแบบและเทคโนโลยีสเตอริโอดิจิตอลหลายช่องสัญญาณพร้อมการตอบสนองความถี่ไดนามิกอัตราส่วนสัญญาณต่อสัญญาณรบกวนและวิธีการประมวลผลเอฟเฟกต์ที่ไม่เคยมีมาก่อน ภาพยนตร์ประสบความสําเร็จอย่างมากในการใช้วิธีการไฮเทคทําให้ภาพยนตร์มีเอฟเฟกต์เสียงและภาพที่ไม่เคยมีมาก่อน
การผสมฟิล์มสเตอริโอหลายช่องสัญญาณนั้นแตกต่างจากการผสมฟิล์มโมโนแบบดั้งเดิม ควรพิจารณาและสมดุลอย่างเต็มที่ในการเลือกอุปกรณ์และการออกแบบระบบ การประยุกต์ใช้สิทธิ์ในทรัพย์สินทางปัญญามีบทบาทสําคัญในการใช้สตูดิโอมิกซ์ฟิล์มในระยะหลัง ดังนั้นเมื่อออกแบบสตูดิโอมิกซ์ฟิล์มจึงจําเป็นต้องพิจารณาการรับรองรูปแบบต่างๆความก้าวหน้าของระบบความสะดวกและความยืดหยุ่นในการใช้งาน

สตูดิโอบันทึกบทสนทนา
สตูดิโอบันทึกบทสนทนาที่เรียกว่าหมายถึงสตูดิโอบันทึกเสียงสําหรับบันทึกบทสนทนาสําหรับภาพยนตร์ละครโทรทัศน์และละคร สตูดิโอมักจะมีสิ่งอํานวยความสะดวกที่สามารถสร้างเสียงเอฟเฟกต์ในชีวิตประจําวัน เช่น ทางเดิน การเปิดและปิดประตู ขึ้นลงบันได ฯลฯ ดังนั้นจึงมีฟังก์ชั่นบทสนทนาและการบันทึกเอฟเฟกต์ สตูดิโอบันทึกบทสนทนามุ่งเน้นไปที่ภาษาที่ชัดเจนและใช้เสียงสะท้อนการดูดซับเสียงที่รุนแรง เวลาก้องกังวานโดยทั่วไปคือ 0.5 วินาทีที่ความถี่กลาง (500Hz) และลักษณะความถี่จะแบน เมื่อแต่ละพล็อตต้องการเสียงก้องกังวานที่ยาวนาน สามารถเพิ่มเสียงก้องประดิษฐ์ได้ในระหว่างการประมวลผลหรือการสังเคราะห์
ลักษณะสนามเสียงของสตูดิโอบันทึกบทสนทนา
สตูดิโอบันทึกบทสนทนามีขนาดเล็กและมีเวลาก้องกังวานสั้น แหล่งกําเนิดเสียงเป็นคําพูดที่มีพลังงานความถี่สูงต่ําและพลังงานความถี่ต่ําสูง ในกรณีส่วนใหญ่ สนามเสียงใกล้กับจุดรับส่วนใหญ่เป็นเสียงโดยตรง ดังนั้นช่วงที่มีประสิทธิภาพของสนามเสียงโดยตรงจึงใหญ่กว่าปกติมาก ในกรณีนี้ ผลกระทบของเสียงสะท้อนในช่วงต้นต่อคุณภาพเสียงจะมากกว่าเสียงก้องกังวานมาก กล่าวอีกนัยหนึ่งเมื่อเวลาก้องกังวานสั้นมากจุดสนใจหลักของปิ๊กอัพควรอยู่ที่การวิเคราะห์และควบคุมเสียงสะท้อนที่อาจไปถึงจุดรับและเวลาหน่วง ในเวลานี้การใช้การวิเคราะห์การทําแผนที่เรขาคณิตอย่างน้อยก็สามารถรับข้อมูลต่อไปนี้:

(i) เส้นทางของเสียงสะท้อนที่ไปถึงจุดรับ

(ii) พื้นผิวสะท้อนของเสียงสะท้อนที่อาจไปถึงจุดรับ หากจําเป็นสามารถติดพื้นผิวสะท้อนแสงชั่วคราวได้

(iii) ความแตกต่างของเวลาระหว่างเสียงโดยตรงและเสียงสะท้อนเพื่อให้ได้การกระจายเวลาของเสียงสะท้อนก่อนหน้า

(iv) ตามคุณสมบัติของพื้นผิวสะท้อนแสงและระยะการแพร่กระจายของเสียงจะประมาณความแตกต่างของความเข้มระหว่างเสียงโดยตรงและเสียงสะท้อน

สําหรับสตูดิโอบันทึกบทสนทนาที่มีปริมาณห้องขนาดใหญ่และเวลาก้องกังวานนานเทคโนโลยีปิ๊กอัพระยะใกล้นั้นยากที่จะมีบทบาทเป็นสตูดิโอบันทึกเสียงดังกล่าว สําหรับสตูดิโอบันทึกเสียงที่มีเวลาก้องกังวานที่แน่นอนปริมาณเสียงก้องที่จะได้รับและส่วนประกอบอย่างน้อยก็เกี่ยวข้องกับปัจจัยต่อไปนี้:

(i) ตําแหน่งของแหล่งกําเนิดเสียงและไมโครโฟนในอวกาศ และระยะห่างสัมพัทธ์ระหว่างกัน

(ii) ลักษณะเสียงของไมโครโฟนและแหล่งกําเนิดเสียง โดยเฉพาะอย่างยิ่งทิศทาง

(iii) เสียงรบกวนรอบข้าง ด้วยการปรับปรุงลักษณะเสียงของสตูดิโอบันทึกเสียงจึงมีแนวโน้มจากปิ๊กอัพระยะใกล้ไปจนถึงปิ๊กอัพระยะทางที่แตกต่างกันตามความต้องการของเสียงที่แตกต่างกัน
ลักษณะเวลาและความถี่ของเสียงก้องกังวานของสตูดิโอบันทึกบทสนทนา
ห้องพักที่มีการใช้งานต่างกันจะมีเวลาก้องกังวานต่างกัน แนวโน้มทั่วไปคือเวลาก้องกังวานของห้องที่ใช้สําหรับการพูดเป็นหลักนั้นสั้นกว่าห้องที่ส่งสัญญาณเพลงมากและเกี่ยวข้องกับระดับเสียงของห้อง สําหรับเวลาก้องกังวานของสตูดิโอบันทึกบทสนทนาและสตูดิโอกระจายเสียง ส่วนใหญ่ใช้เส้นโค้งเวลาก้องกังวานในห้องประชุมที่เสนอโดย L. L. Berane ในอดีต ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมามีแนวโน้มที่ไม่แน่นอนในช่วงเวลาที่สะท้อนเสียงสะท้อนของสตูดิโอบันทึกบทสนทนาและสตูดิโอกระจายเสียง ตัวอย่างเช่น ค่าที่แนะนําของคนงานอะคูสติกสถาปัตยกรรมในประเทศของฉันค่อนข้างสูง ในขณะที่ระบบวิทยุและโทรทัศน์ของประเทศของฉันได้เสนอเวลาก้องกังวานที่แสดงเป็นค่าเดียวที่ 0.4 วินาที ค่าที่แนะนําของเส้นโค้งเวลาก้องกังวานที่เสนอโดยสมาคมกระจายเสียงญี่ปุ่น (NHK) ในปี 1961 ดังแสดงในเส้นโค้ง d-e สําหรับลักษณะความถี่ของเวลาสะท้อนมีสองคําแนะนําให้เลือกหนึ่งคือการใช้ความเรียบเป็นมาตรฐานและอีกข้อหนึ่งคือการค่อยๆเพิ่มจากความถี่ต่ําเป็นความถี่สูง ระบบวิทยุและโทรทัศน์ของประเทศของฉันได้เสนอค่าเดียวที่ 0.4 วินาที และจัดทําข้อกําหนดเฉพาะสําหรับลักษณะความถี่ เวลาก้องกังวานจะค่อยๆ เพิ่มขึ้นตามความถี่ที่เพิ่มขึ้น และอัตราส่วนคือ 0.875:1:1.125 สิ่งนี้เข้าใจง่าย ลักษณะความถี่นี้เป็นอันดับแรกเพื่อให้มั่นใจถึงความชัดเจนและความสว่างของเสียง และลดความเป็นไปได้ที่จะเกิดเสียงฮัมความถี่ต่ํา นี่เป็นสิ่งสําคัญสําหรับการออกอากาศ ในความเป็นจริงมันยังช่วยขจัดความกําเริบของเสียงจมูกหรือกล่องเสียง ผลการวิจัยเชิงทดลองของเราแสดงให้เห็นว่าสําหรับภาษาจีนกลาง หากเพิ่มความเร็วประมาณ 250 Hz มากเกินไป จะนําไปสู่การกําเริบของเสียงจมูกหรือกล่องเสียง และหาก 4000 Hz-8000 Hz แรงเกินไป ก็มักจะมีเสียงฟู่หรือฟู่ได้ง่าย ดังนั้นแม้ว่าการขยายความถี่สูงที่เหมาะสมจะช่วยให้เสียงสว่างและเสริมสร้างพลังงานของพยัญชนะ แต่ก็ไม่ควรยาวเกินไป หลายประเทศ เช่น ญี่ปุ่นและสหพันธ์สาธารณรัฐเยอรมนี โดยทั่วไปแนะนําให้ลักษณะความถี่ของเวลาก้องกังวานให้แบนที่สุด และนี่คือเหตุผล

สตูดิโอบันทึกบทสนทนาในสตูดิโอภาพยนตร์
สตูดิโอบันทึกบทสนทนาในสตูดิโอภาพยนตร์แตกต่างจากในสถานีโทรทัศน์ อดีตต้องการหน้าจอและห้องฉายภาพสําหรับการฉายภาพยนตร์ เพื่อให้นักแสดงพากย์สามารถลิปซิงค์และบันทึกบทสนทนาได้ สตูดิโอบันทึกบทสนทนาของสถานีโทรทัศน์บันทึกลิปซิงค์ผ่านหน้าจอทีวี ดังนั้นพื้นที่ที่จําเป็นสําหรับทั้งสองจึงมีขนาดเล็กมาก แต่หลักการออกแบบของเวลาก้องกังวานและการตกแต่งอะคูสติกนั้นเหมือนกัน
สําหรับสตูดิโอบันทึกบทสนทนาจะใช้การดูดซับเสียงที่แรงและรูปร่างของมันไม่สําคัญนัก อินเทอร์เฟซทั้งหมดในห้องได้รับการบําบัดด้วยการดูดซับเสียงที่แข็งแกร่ง ส่วนใหญ่ใช้ใยแก้วละเอียดพิเศษหุ้มด้วยลวดตาข่ายและยึดด้วยตะปูเหล็ก ตะแกรงไม้มักใช้เป็นพื้นผิวตกแต่งสําหรับผู้ที่มีความต้องการการตกแต่งค่อนข้างสูง ปูพรมบนพื้นไม้บางส่วน
เพื่อปรับให้เข้ากับข้อกําหนดที่แตกต่างกันของเวลาก้องกังวานในฉากต่างๆ สตูดิโอบันทึกบทสนทนาบางครั้งต้องการเสียงก้องที่ปรับได้ แต่ช่วงการปรับจะถูกควบคุมไว้ที่ประมาณ 0.3 วินาที
เวลาก้องกังวานในสตูดิโอบันทึกบทสนทนาสําหรับภาพยนตร์และละครโทรทัศน์
ข้อกําหนดที่สําคัญสําหรับสตูดิโอบันทึกบทสนทนาสําหรับการบันทึกภาพยนตร์และละครโทรทัศน์คือการสร้างบรรยากาศบางอย่างนั่นคือเพื่อแสดงสภาพแวดล้อมที่แตกต่างกันซึ่งตัวละครตั้งอยู่: เพื่อตอบสนองความต้องการนี้สตูดิโอภาพยนตร์และแผนกผลิตรายการโทรทัศน์หลายแห่งแทบจะไม่เพียง แต่จัดตั้งสตูดิโอบันทึกบทสนทนาที่มีเวลาก้องกังวานคงที่และลักษณะความถี่ แต่ยังเป็นสตูดิโอบันทึกบทสนทนาที่มีเวลาสะท้อนที่ปรับได้ หลังช่วยให้ห้องมีเวลาก้องกังวานที่แตกต่างกันโดยการปรับพื้นผิวการดูดซับเสียง/พื้นผิวสะท้อนแสงที่ออกแบบไว้ล่วงหน้า สตูดิโอบันทึกเสียงประเภทนี้โดยทั่วไปจะมีขนาดใหญ่กว่า และพื้นผิวขอบเขตที่พร้อมสําหรับการปรับก็มีขนาดใหญ่ขึ้นตามลําดับ ดังนั้นจึงสามารถรับช่วงของเวลาก้องกังวานที่ปรับได้ นอกจากนี้เนื่องจากลักษณะเสียงของพื้นผิวขอบเขตในร่มมีความแปรผันจึงสร้างเงื่อนไขที่เอื้ออํานวยสําหรับการควบคุมเสียงสะท้อนในช่วงต้น เมื่อใช้ประโยชน์จากปัจจัยเหล่านี้อย่างเต็มที่ทําให้สามารถควบคุมสัญญาณเสียงที่รับได้ อย่างไรก็ตาม เทคโนโลยีปิ๊กอัพระยะใกล้ที่ใช้มาเป็นเวลานานไม่สามารถมีบทบาทตามมาของเสียงก้องกังวานในร่มที่แตกต่างกันในการแสดงความรู้สึกของสภาพแวดล้อมในอวกาศ ซึ่งต้องให้ความสนใจ
ในฐานะที่เป็นอีกรูปแบบหนึ่งของสตูดิโอบันทึกบทสนทนาที่ปรับได้มีสตูดิโอบันทึกบทสนทนาแบบรวมที่เรียกว่าสตูดิโอบันทึกวรรณกรรมที่สร้างขึ้นในการบันทึกรายการละครวิทยุ ห้องกลุ่มนี้ประกอบด้วยสตูดิโอบันทึกเสียงหลายแห่งที่มีฟังก์ชั่นและคุณสมบัติทางเสียงที่แตกต่างกันให้เงื่อนไขที่จําเป็นสําหรับเทคโนโลยีการผลิตการสังเคราะห์แบบครั้งเดียวซึ่งจะช่วยลดวงจรการผลิตของโปรแกรมลงอย่างมาก สตูดิโอบันทึกเสียงประเภทนี้มักมีสตูดิโอบันทึกบทสนทนาที่มีลักษณะเสียงก้องต่างกันห้องก้องกังวานห้องเสียง (กึ่ง) ห้องพากย์เสียงเพลงและห้องควบคุม ด้วยวิธีนี้จึงสะดวกมากในการจําลองเอฟเฟกต์เสียงของลักษณะเสียงในสภาพแวดล้อมต่างๆตั้งแต่กลางแจ้งไปจนถึงในร่ม
หมายเหตุเกี่ยวกับการตกแต่งสตูดิโอบันทึกเสียง
(1) โครงสร้าง: สตูดิโอบันทึกแบ่งออกเป็นห้องควบคุมและสตูดิโอบันทึกเสียง ห้องควบคุมใช้สําหรับวางอุปกรณ์บันทึกเสียง และสตูดิโอบันทึกเสียงใช้สําหรับนักแสดงร้องเพลง มีผนังกันเสียง (โครงสร้างอิฐและหิน) ระหว่างสองห้อง ต้องติดตั้งหน้าต่างกระจกปิดผนึกบนผนังเพื่ออํานวยความสะดวกในการสื่อสารระหว่างทั้งสองฝ่าย หน้าต่างกระจกมี 3 ชั้นแต่ละชั้นมีขนาด 6-8 มม. และควรติดตั้งชั้นกลางที่เอียง 20 องศาเพื่อปรับปรุงเอฟเฟกต์เสียงแหลม เมื่อติดตั้งหน้าต่างกระจกให้ใส่ใจเป็นพิเศษกับการปิดผนึกของข้อต่อ
(2) การเชื่อมต่อ: ควรเดินสายเคเบิลระหว่างสองห้องเพื่อส่งสัญญาณไมโครโฟนและสัญญาณย้อนกลับ สายเคเบิลนี้สามารถสอดผ่านรูบนผนังได้ ควรมีขนาดเล็กที่สุดและเต็มไปด้วยฟิลเลอร์เพื่อหลีกเลี่ยงการรั่วไหลของเสียง มีผู้จัดจําหน่ายหูฟังในสตูดิโอบันทึกเสียงสําหรับนักแสดงหลายคนเพื่อตรวจสอบดนตรีประกอบ
(3) หูฟัง: ใช้ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ที่มีความไวสูงในการบันทึก ควรถอดไมโครโฟนออกหลังจากบันทึกและป้องกันความชื้น มีการกําหนดค่าไมโครโฟนอย่างน้อย 2 ตัวเพื่อบันทึกสัญญาณสเตอริโอ
(4) สิ่งที่แนบมา: สตูดิโอบันทึกเสียงควรกันเสียงมากที่สุดจากโลกภายนอก ไม่ควรมีหน้าต่าง ฯลฯ ควรเพิ่มแถบปิดผนึกที่ประตู ความหนาของประตูควรเป็นไปตามข้อกําหนดของเสียงไม่รั่วไหล หากหน้าต่างถูกปิดผนึกด้วยอิฐควรเพิ่มพาร์ติชันที่ถอดออกได้และควรเพิ่มผ้าม่านหนา มาตรฐานวิทยุและโทรทัศน์กําหนดว่าต้องซื้อประตูกันเสียงมาตรฐานแห่งชาติและตัวล็อคกันเสียง SC
(5) สตูดิโอบันทึกเสียง: นอกเหนือจากการเก็บเสียงสตูดิโอจากโลกภายนอก (ส่วนใหญ่เป็นประตูและหน้าต่าง) สตูดิโอยังต้องดูดซับเสียงเพื่อลดเสียงก้องกังวานในห้อง นอกจากนี้ยังสามารถทําเป็นโครงสร้างการดูดซับเสียงก้องที่ปรับได้ตามการออกแบบอะคูสติกระดับมืออาชีพเพื่อให้สามารถปรับเสียงก้องกังวานในห้องได้ตามความต้องการในการบันทึก สําหรับการบันทึกเพลงป๊อป มักจะไม่จําเป็นต้องมีเสียงก้องกังวานในห้อง ดังนั้นการดูดซับเสียงจึงมีขนาดเล็กลง
(6) ชั้น: หากความต้องการห้องสูง ขอแนะนําให้สร้างโครงสร้างลอยน้ํา (ห้องภายในห้อง)
(7) ผนังและประตู: การเพิ่มถุงฟองน้ํานุ่มบนผนังและประตูก็เป็นวิธีดูดซับที่ง่ายและมีประสิทธิภาพเช่นกัน
(8) ห้องควบคุม: การตกแต่งห้องควบคุมโดยทั่วไปจะเหมือนกับของสตูดิโอบันทึกเสียง ห้องควบคุมต้องสะอาดและเป็นระเบียบเรียบร้อยห้ามสูบบุหรี่ปลั๊กไฟปลอดภัยและเรียบร้อยและมีสวิตช์ควบคุมหลักถ้าเป็นไปได้ สามารถกําหนดค่าเครื่องสํารองไฟสําหรับอุปกรณ์หลักได้ (โปรดทราบว่าเครื่องสํารองไฟ amplifier ไม่สามารถเชื่อมต่อกับเครื่องสํารองไฟได้เนื่องจากอาจทําให้พลังงานเกินพิกัดได้)
(9) แสงสว่าง: แสงในสตูดิโอบันทึกเสียงควรนุ่มนวลที่สุดเพื่อหลีกเลี่ยงความเมื่อยล้าของดวงตา ควรกําหนดค่าเครื่องปรับอากาศเพื่อใช้ในฤดูร้อน แต่ไม่ควรเปิดเครื่องปรับอากาศในสตูดิโอบันทึกเสียงระหว่างการบันทึกเพื่อหลีกเลี่ยงเสียงรบกวนในการบันทึก ควรพิจารณาระบบอากาศบริสุทธิ์ฉนวนกันเสียงของสตูดิโอบันทึกเสียงอย่างครบถ้วน
(10) สรุป: การตกแต่งสตูดิโอบันทึกเสียงควรคํานึงถึงข้อกําหนดของทั้งเสียงและรูปลักษณ์หากการลงทุนอนุญาต การตกแต่งข้างต้นสามารถตอบสนองความต้องการได้อย่างเต็มที่ และคุณภาพของสภาพแวดล้อมสตูดิโอบันทึกเสียงส่งผลโดยตรงต่อแรงดึงดูดนักแสดงและการแสดงของนักแสดง