Акустическое проектирование студии звукозаписи и акустическое оформление и монтаж

Акустические требования к студиям звукозаписи:
Студии звукозаписи – это помещения с очень высокими функциональными требованиями. В соответствии с их основным назначением, студии звукозаписи делятся на студии звукозаписи, студии записи диалогов, студии микширования, студии записи эффектов и трюков, студии одновременной записи, студии записи комментариев и другие типы. Акустические показатели студий звукозаписи в основном включают время реверберации, фоновый шум, звукоизоляцию воздуха, изоляцию ударного звука и распределение звукового поля.
Время реверберации: У нас есть большое количество данных о коэффициенте звукопоглощения для строительных материалов, что обеспечивает хорошую гарантийную основу и большое пространство для выбора для нашего дизайна, так что мы можем не только обеспечить соблюдение требований к времени реверберации, но и иметь больше выбора стиля, а также можем достичь хороших результатов как в акустике, так и в зрении.

Фоновый шум: Как в среде прослушивания, так и в среде записи должно быть тихо. Чтобы обеспечить тишину, необходимо выполнить два аспекта работы: во-первых, не пропускать внутрь посторонний шум; Во-вторых, в помещении не должно быть источника шума. Для этого необходимо как обеспечить звукоизоляцию, так и комплексно проработать систему кондиционирования. У нас есть большой опыт в контроле шума кондиционеров и большой опыт в строительстве студий звукозаписи, и мы можем полностью справиться с такого рода проблемами.

Звукоизоляция: Как упоминалось выше, чтобы обеспечить лучшую среду для прослушивания, нам в первую очередь нужен более низкий фоновый шум, что требует от нас стараться избегать внешних помех, а чтобы избежать помех, нам нужно хорошо позаботиться о звукоизоляции. Звукоизоляция включает в себя звук воздуха и звук удара. Воздушный шум, как правило, является проблемой звукоизоляции всей стены. У нас есть большой объем данных по звукоизоляции для легких панельных композитных стен, а также большой опыт испытаний и строительства на месте. Что касается шума воздуха, мы можем сделать стену легче и иметь высокую звукоизоляцию. Изоляция от ударного шума в основном связана с изоляцией шагов. Мы применяем метод вспомогательного заземления, который может значительно улучшить звук удара. Данные, измеренные в лаборатории, показывают, что он может улучшиться более чем на 30 дБ, а также хорошо применяется в реальных проектах.

Проблема распределения звукового поля: Распределение звукового поля относится к распределению звука. Когда звуковое поле распределено неравномерно, будут возникать стоячие волны, фокусировка звука, трепетающее эхо и другие явления окрашивания звука. Мы разумно распределяем соотношение длины, ширины и высоты помещения в соответствии со стандартами ISO и теорией акустического дизайна, выполняем хорошую работу по диффузионной обработке и надлежащим образом сотрудничаем с компьютерным моделированием для обеспечения хорошей звуковой среды.

Классификация студий звукозаписи
Студии звукозаписи короткой реверберации
Студии звукозаписи с короткой реверберацией также называют студиями звукозаписи с сильным поглощением звука. С одной стороны, это адаптация к смене метода звукоснимателя с основно-вспомогательной микрофонной технологии на многомикрофонную технологию в музыкальной записи (особенно легкой записи музыки и т.д.), а с другой стороны, создание тембра возможно за счет диверсификации современного звукозаписывающего оборудования, особенно оборудования для обработки качества звука. Другими словами, студии звукозаписи с сильным звукопоглощением созданы в соответствии с особыми требованиями нового процесса записи с несколькими микрофонами. Как упоминалось выше, существует два основных метода выбора тембра и звуковых эффектов при создании звукозаписывающего искусства: один из них заключается в непосредственном достижении основных требований путем управления характеристиками улавливаемого звукового сигнала, а метод обработки качества звука является лишь необходимым дополнением к этому контролю. Большинство традиционных процессов записи относятся к этому типу; Другой процесс записи противоположен. Он требует, чтобы микрофон улавливал только сам сигнал источника звука и использовал его только в качестве звукового материала. Все тембровые и звуковые эффекты практически завершены постобработкой, включая стереозвук и позиционирование изображения.

Студия микширования фильмов
Как всеобъемлющее искусство, развитие кино всегда основывалось на передовой науке и технике. Особенно с 1990-х годов ее мышление и методы производства стали более тесно связаны и интерактивны с прогрессом науки и техники. Благодаря развитию компьютерных, цифровых и сетевых технологий, компания разработала и применила цифровые спецэффекты, мультиформатные и многоканальные цифровые стереотехнологии с беспрецедентной частотной характеристикой, динамикой, соотношением сигнал/шум и методами обработки эффектов. Фильмы добились больших успехов в использовании высокотехнологичных средств, наделяя фильмы небывалыми звуковыми и изобразительными эффектами.
Микширование многоканальной стереопленки существенно отличается от традиционного микширования монопленки. При выборе оборудования и проектировании системы следует полностью учесть и сбалансировать. Применение прав интеллектуальной собственности играет важную роль в использовании киностудий на более поздней стадии. Поэтому при проектировании студии микширования фильмов необходимо учитывать сертификацию различных форматов, продвинутость системы, удобство и гибкость эксплуатации.

Студия звукозаписи диалогов
Под так называемой студией звукозаписи диалогов понимается студия звукозаписи диалогов для фильмов, сериалов и драм. Студия обычно оборудована оборудованием, которое может воспроизводить эффектные звуки в повседневной жизни, например, коридорами; открывание и закрывание дверей; подъем и спуск по лестнице и т.д. Поэтому он имеет функцию записи диалогов и эффектов. Студии звукозаписи диалогов делают акцент на четком языке и используют сильную реверберацию звукопоглощения. Время реверберации обычно составляет 0,5 с на промежуточной частоте (500 Гц), а частотные характеристики плоские. Когда отдельные сюжеты требуют длительной реверберации, искусственная реверберация может быть добавлена во время обработки или синтеза.
Характеристики звукового поля студий звукозаписи диалогов
Студии звукозаписи диалогов имеют небольшие размеры и короткое время реверберации. Источником звука является речь с низкой высокочастотной энергией и высокой низкочастотной энергией. В большинстве случаев звуковое поле вблизи точки захвата в основном представляет собой прямой звук, поэтому эффективная дальность прямого звукового поля намного больше, чем обычно. В этом случае влияние раннеотраженного звука на качество звука намного больше, чем реверберационного звука. Другими словами, когда время реверберации очень короткое, основное внимание звукоснимателя должно быть сосредоточено на анализе и контроле отраженного звука, который может достичь точки захвата, и времени его задержки. В настоящее время с помощью геометрического картографического анализа можно получить как минимум следующую информацию:

(i) путь отраженного звука, который достигает точки приема;

ii) Поверхность отражения отраженного звука, которая может достичь точки приема. При необходимости может быть прикреплена временная отражающая поверхность;

iii) разность во времени между прямым и отраженным звуком для получения распределения по времени предыдущего отраженного звука;

(iv) В соответствии со свойствами отражающей поверхности и расстоянием распространения звука оценивается разница в интенсивности между прямым и отраженным звуком.

Для студий звукозаписи диалогов с большим объемом помещения и длительным временем реверберации технология звукозаписи ближнего действия сложно играть роль таких студий звукозаписи. Для студий звукозаписи с определенным временем реверберации величина реверберации, которую можно получить, и ее составляющие как минимум связаны со следующими факторами:

i) положение источника звука и микрофона в пространстве и относительное расстояние между ними;

ii) акустические характеристики микрофона и источника звука, особенно их направленность;

iii) фоновый шум. С улучшением акустических характеристик студий звукозаписи наблюдается тенденция от съемки на близком расстоянии к съемке на различные расстояния в соответствии с различными требованиями к звуку.
Временные и частотные характеристики реверберации студий звукозаписи диалогов
Помещения с разным назначением имеют разное время реверберации. Общая тенденция заключается в том, что время реверберации в помещениях, в основном используемых для речи, намного короче, чем в помещениях, передающих музыкальные сигналы, и это связано с громкостью помещения. Что касается времени реверберации в студиях звукозаписи диалогов и студиях вещания, то большинство из них использовали кривую времени реверберации конференц-зала, предложенную Л. Л. Бераном в прошлом. В последние годы наблюдается неопределенная тенденция к изменению времени реверберации в студиях звукозаписи диалогов и студиях вещания. Например, рекомендуемая стоимость труда работников архитектурной акустики в моей стране относительно высока, в то время как радио- и телевизионная система моей страны предложила время реверберации, выраженное в виде одного значения в 0,4 секунды. Рекомендуемое значение временной кривой реверберации, предложенное Японской ассоциацией радиовещания (NHK) в 1961 году, показано на кривой d-e. Что касается частотных характеристик времени реверберации, то здесь есть два предложения на выбор: одно – взять за стандарт плоскостность, а другое – постепенно увеличивать от низких частот к высоким. Радио- и телевизионная система моей страны предложила единое значение 0,4 секунды и предусмотрела конкретные положения о ее частотных характеристиках. Время реверберации постепенно увеличивается с увеличением частоты, и соотношение составляет 0,875:1:1,125. Это легко понять. Эта частотная характеристика в первую очередь призвана обеспечить четкость и яркость голоса и снизить возможность низкочастотного гула. Это очень важно для вещания. На самом деле, он также помогает устранить обострение носовых или гортанных звуков. Результаты наших экспериментальных исследований показывают, что для китайского языка, если частота около 250 Гц чрезмерно усиливается, это приводит к усугублению носовых или гортанных звуков, а если 4000-8000 Гц слишком сильная, легко получить шипящие или шипящие звуки. Поэтому, хотя соответствующее удлинение высокой частоты помогает яркости голоса и усиливает энергетику согласных, оно не должно быть слишком длинным. Многие страны, такие как Япония и Федеративная Республика Германия, вообще рекомендуют, чтобы частотные характеристики времени реверберации были как можно более плоскими, и в этом причина.

Студия записи диалогов в киностудии
Студия записи диалогов в киностудии отличается от студии на телевизионной станции. Первый требует экрана и проекционной комнаты для кинопроекции, чтобы актеры дубляжа могли синхронизировать губы и записывать диалоги; студия звукозаписи диалогов телеканала записывает синхронизацию губ через экран телевизора. Поэтому площадь, необходимая для обоих, очень мала, но принципы проектирования времени реверберации и акустического оформления одинаковы.
Для студии записи диалогов используется сильное звукопоглощение, и его форма не так важна. Все интерфейсы в помещении обработаны с сильным звукопоглощением. В большинстве из них используется ультратонкая стекловата, покрытая проволочной сеткой и закрепленная железными гвоздями. Деревянные решетки часто используются в качестве декоративных поверхностей для тех, у кого относительно высокие требования к декору. На некоторых участках деревянного пола постелены ковры.
Чтобы адаптироваться к различным требованиям времени реверберации в разных сценах, студиям записи диалогов иногда требуется регулируемая реверберация, но диапазон регулировки контролируется примерно на 0,3 с.
Время реверберации в студиях записи диалогов для фильмов и сериалов
Важным требованием к студиям звукозаписи диалогов для записи фильмов и сериалов является создание определенной атмосферы, то есть выражение различных сред, в которых находятся персонажи: чтобы удовлетворить это требование, многие киностудии и отделы телепроизводства практически не только обустраивают студию записи диалогов с фиксированным временем реверберации и ее частотными характеристиками, но и студия записи диалогов с регулируемым временем реверберации. Последний позволяет комнате иметь разное время реверберации за счет регулировки предварительно спроектированной поверхности поглощения звука/отражающей поверхности. Этот тип студии звукозаписи, как правило, больше по размеру, и пограничная поверхность, доступная для регулировки, также соответственно больше, поэтому можно получить диапазон регулируемого времени реверберации. Кроме того, поскольку акустические характеристики граничной поверхности помещения варьируются, это создает благоприятные условия для контроля раннего отраженного звука. В полной мере используя эти факторы, становится возможным управлять улавливаемым звуковым сигналом. Тем не менее, технология съемки на близком расстоянии, которая используется уже долгое время, не может играть должной роли различных ревербераций в помещении в выражении ощущения космического пространства, на которое необходимо обращать внимание.
В качестве еще одной формы регулируемой реверберационной студии записи диалогов существует комбинированная студия записи диалогов, называемая литературной студией звукозаписи, встроенная в запись радиодраматических программ. Данная группа помещений, состоящая из нескольких студий звукозаписи с различными функциями и акустическими свойствами, обеспечивает необходимые условия для одноразовой технологии производства синтеза, тем самым значительно сокращая производственный цикл программы. Этот тип студии звукозаписи часто включает в себя студии записи диалогов с различными характеристиками реверберации, комнаты реверберации, (квази) звуковые комнаты, комнаты музыкального дубляжа и контрольные комнаты. Таким образом, очень удобно моделировать звуковые эффекты различных акустических характеристик окружающей среды от наружного до внутреннего.
Заметки об оформлении студии звукозаписи
(1) Структура: Студия звукозаписи разделена на аппаратную и студию звукозаписи. Аппаратная используется для размещения звукозаписывающей аппаратуры, а студия звукозаписи – для пения актеров. Между двумя комнатами есть звукоизоляционная стена (кирпичная и каменная конструкция). Герметичные стеклянные окна должны быть установлены на стене, чтобы облегчить общение между двумя сторонами. Стеклянное окно состоит из 3 слоев, каждый слой 6-8 мм, а средний слой следует устанавливать под наклоном 20 градусов для улучшения эффекта высоких частот. При установке стеклянного окна уделите особое внимание герметизации стыков.
(2) Подключение: Между двумя комнатами должен быть проложен кабель для передачи сигнала микрофона и обратного сигнала. Этот кабель можно пропустить через отверстие в стене. Он должен быть как можно меньше и заполнен наполнителями, чтобы избежать утечки звука. В студии звукозаписи есть распределитель наушников, который позволяет нескольким актерам следить за аккомпанементом.
(3) Наушники: Используйте высокочувствительный конденсаторный микрофон при записи. Микрофон должен быть снят после записи и быть влагозащищенным. Как минимум 2 микрофона настроены на запись стереосигналов.
(4) Ограждение: Студия звукозаписи должна быть как можно более звукоизолированной от внешнего мира. Не должно быть окон и т.д. На дверцу следует добавить уплотнительные полосы. Толщина двери также должна соответствовать требованиям отсутствия утечки звука. Если окно запечатано кирпичной кладкой, следует добавить съемную перегородку, а также добавить плотные шторы. Стандарты радио и телевидения предусматривают, что необходимо приобретать звукоизоляционные двери национального стандарта и звукоизоляционные замки SC.
(5) Студия звукозаписи: В дополнение к звукоизоляции студии от внешнего мира (в основном дверей и окон), студия также должна поглощать звук, чтобы уменьшить реверберацию в комнате. Он также может быть преобразован в регулируемую реверберационную структуру звукопоглощения в соответствии с профессиональным акустическим дизайном, чтобы реверберация в помещении могла быть отрегулирована в соответствии с потребностями записи. Для записи поп-песен реверберация помещения обычно не требуется, поэтому звукопоглощение может быть меньше.
(6) Пол: Если требования к помещению высокие, рекомендуется сделать плавучую конструкцию (помещение в комнате);
(7) Стены и двери: Добавление мягких пакетов с губкой на стены и двери также является простым и эффективным методом впитывания.
(8) Аппаратная: Оформление аппаратной в основном такое же, как и в студии звукозаписи. В комнате управления должно быть чисто и аккуратно, курение запрещено, розетки питания безопасны и аккуратны, а также есть главный выключатель управления, если это возможно. Источник бесперебойного питания может быть сконфигурирован для основного оборудования (обратите внимание, что усилитель мощности нельзя подключать к источнику бесперебойного питания, так как это может привести к перегрузке мощности).
(9) Освещение: Свет в студии звукозаписи должен быть как можно более мягким, чтобы избежать усталости глаз. Кондиционер должен быть настроен для использования в летнее время, но кондиционер в студии звукозаписи не должен включаться во время записи, чтобы избежать шума при записи. Следует в полной мере продумать звукоизоляцию системы свежего воздуха студии звукозаписи;
(10) Резюме: Оформление студии звукозаписи должно учитывать требования как к звуку, так и к внешнему виду, если позволяют инвестиции. Для большинства случаев звукозаписи вышеуказанное оформление может полностью удовлетворить потребности, а качество обстановки в студии звукозаписи напрямую влияет на привлекательность актеров и игру актеров.