Дизайн акустики и акустическая отделка и установка звукозаписывающей студии

Акустические требования к звукозаписывающим студиям:
Студии звукозаписи - это помещения с очень высокими функциональными требованиями. В соответствии с их основным использованием, звукозаписывающие студии делятся на музыкальные студии, студии записи диалогов, студии для записей смеси, студии для записи эффектов и трюков, студии для одновременной записи, студии для записи комментариев и другие типы. Акустические показатели студий звукозаписи в основном включают время отголоски, фоновый шум, звукоизоляцию воздуха, звукоизоляцию от ударов и распределение звукового поля.
Время отражания: у нас есть большое количество данных о коэффициенте звукопоглощения для строительных материалов, что обеспечивает хорошую гарантию основы и большое пространство для выбора нашего дизайна, так что мы можем не только гарантировать, что требования времени отражания выполняются, но также иметь больше выбора в

Звук фона: как в условиях прослушивания, так и в условиях записи должно быть тихо. Чтобы обеспечить тишину, необходимо выполнять два аспекта работы: во-первых, не допускать наружного шума; во-вторых, в помещении не должно быть источника шума. Для этого необходимо обеспечить звукоизоляцию и комплексно обработать систему кондиционирования воздуха. У нас большой опыт в области контроля шума кондиционеров и большой опыт в записи конструкции кондиционеров в студии, и мы можем полностью справиться с подобными проблемами.

Звукозащита: Как уже упоминалось выше, чтобы обеспечить лучшую среду прослушивания, нам сначала нужен меньший фоновый шум, который требует, чтобы мы старались избежать внешних помех, и чтобы избежать помех, нам нужно хорошо работать с звукозащитой. Звукозащита включает в себя звуковую защиту воздуха и звуковую защиту от ударов. Звуковой шум, как правило, является проблемой звукоизоляции всей стены. У нас есть большое количество данных звукоизоляции для легких композитных стен из доски, а также большое количество опыта испытаний и строительства на месте. Что касается звуковой безопасности, то мы можем сделать стену легче и иметь высокую звукоизоляцию. Звукозащита от ударов заключается в изоляции ступенек. Мы используем метод вспомогательной заземления, который может значительно улучшить звук удара. Данные, измеренные в лаборатории, показывают, что он может улучшиться более чем на 30 дБ, и он также хорошо применяется в реальных проектах.

Проблема распределения звукового поля: Распределение звукового поля относится к распределению звука. Когда звуковое поле распределено неравномерно, возникают стоячие волны, фокусировка звука, эхо трепетания и другие звуковые цветовые явления. Мы разумно распределяем соотношение длины, ширины и высоты помещения в соответствии с соответствующими стандартами ISO и теорией акустического проектирования, хорошо выполняем диффузионную обработку и надлежащим образом сотрудничаем с компьютерным моделированием для обеспечения хорошей звуковой среды.

Классификация студий звукозаписи
Студии записи короткой реверберации музыки
Студии короткой реверберации также называют студиями сильной звукопоглощения. С одной стороны, это необходимо для адаптации к изменению способа сбора от основной вспомогательной микрофонной технологии к многомикрофонной технологии в музыкальной записи (особенно легкой музыкальной записи и т.д.), а с другой стороны, создание тембра возможно благодаря диверсификации современного звукозаписывающего Другими словами, музыкальные студии с высокой звукопоглощающей способностью построены для удовлетворения особых требований нового многомикрофонного многопесенного процесса записи. Как уже упоминалось выше, существует два основных метода для выбора тембра и звуковых эффектов, преследуемых в создании звукозаписывающего искусства: один заключается в непосредственном достижении основных требований путем контроля характеристик воспринимаемого звукового сигнала, а метод обработ Большинство традиционных процессов записи относятся к этому типу; другой процесс записи является противоположным. Для этого микрофон должен воспринимать только сигнал звукового источника и использовать его только в качестве звукового материала. Все тембр и звуковые эффекты почти завершены послеобработкой, включая стерео звуковую и позиционную визуализацию.

Студия фильмосмеси
Как всеобъемлющее искусство, развитие кино всегда основывалось на передовой науке и технологии. Особенно с 1990-х годов его мышление и методы производства стали более тесно связаны и взаимодействуют с прогрессом науки и техники. Благодаря развитию компьютерных, цифровых и сетевых технологий, компания разработала и применила цифровые спецэффекты, мультиформаты и многоканальные цифровые стереотехнологии с беспрецедентной частотой отклика, динамикой, соотношением сигнала к шуму и методами обработки эффектов Фильмы добились больших успехов в использовании высокотехнологичных средств, придавая фильмам беспрецедентные звуковые и изобразительные эффекты.
Многоканальное смешивание стереопленки существенно отличается от традиционного смешивания монопленки. При выборе оборудования и проектировании системы следует полностью учитывать и соблюдать баланс. Применение прав интеллектуальной собственности играет важную роль в использовании студий смешивания фильмов на более позднем этапе. Поэтому при проектировании студии смешивания пленки необходимо учитывать сертификацию различных форматов, совершенствование системы, удобство и гибкость работы.

Студия записи диалогов
Так называемая студия записи диалогов относится к студии записи для записи диалогов для фильмов, телесериалов и драмы. Студия обычно оснащена средствами, которые могут производить эффективные звуки в повседневной жизни, такие как коридоры; открытие и закрытие дверей; подъем и спуск по лестнице и т. Д. Поэтому она имеет функцию диалога и записи эффекта. Студии записи диалогов сосредоточены на четком языке и используют сильную звукопоглощающую реверберацию. Время отголоски обычно составляет 0,5 с на промежуточной частоте (500 Гц), а частотные характеристики плоские. Когда отдельные участки требуют длительного отзыва, искусственное отзыва может быть добавлено во время обработки или синтеза.
Характеристики звукового поля диалоговых студий
Студии записи диалогов небольшие по размеру и короткие по времени отголоски. Звуковой источник - это речь с низкой высокочастотной энергией и высокой низкочастотной энергией. В большинстве случаев звуковое поле вблизи точки сбора звуков в основном является прямым звуком, поэтому эффективный диапазон прямого звукового поля намного больше, чем обычно. В этом случае влияние раннего отраженного звука на качество звука намного больше, чем реверберации. Другими словами, когда время отражания очень короткое, основное внимание восприятия должно быть сосредоточено на анализе и управлении отражаемым звуком, который может достичь точки восприятия, и его времени задержки. В это время с помощью геометрического анализа картографирования можно получить, по крайней мере, следующую информацию:

(i) путь отражаемого звука, достигающего точки восприятия;

(ii) Площадь отражения отраженного звука, который может достичь точки приема. При необходимости может быть прикреплена временная отражающая поверхность;

- разница во времени между прямым звуком и отражаемым звуком, чтобы получить распределение во времени предыдущего отражаемого звука;

- В зависимости от свойств поверхности отражения и расстояния распространения звука, различие интенсивности между прямым звуком и отраженным звуком оценивается.

Для студий записи диалогов с большим объемом помещения и длительным временем отголоски технология сбора близкого расстояния трудно играть роль таких студий записи. Для студий записи с определенным временем громкости количество громкости, которое может быть получено, и его компоненты, по крайней мере, связаны со следующими факторами:

i) положение источника звука и микрофона в пространстве и относительное расстояние между ними;

- акустические характеристики микрофона и источника звука, особенно их направленность;

- шум фонового звука. С улучшением акустических характеристик студий звукозаписи наблюдается тенденция от сбора из близкого расстояния к сбору на разные расстояния в соответствии с различными требованиями к звуку.
Время и частота реверберации диалоговых студий
В помещениях с различным назначением время отражания различно. Общая тенденция заключается в том, что время отголосков в помещениях, используемых в основном для речи, намного короче, чем в помещениях, которые передают музыкальные сигналы, и это связано с объемом помещения. Что касается времени отголоски в студии записи диалогов и радиовещательных студий, то большинство из них использовали кривую времени отголоски в конференц-зале, предложенную Л. Л. Береном в прошлом. В последние годы наблюдается неопределенная тенденция в времени отголоски диалоговых студий записи и радиовещательных студий. Например, рекомендуемое значение для архитектурных акустиков в моей стране относительно высокое, в то время как радио и телевидение в моей стране предложило время отголоска, выраженное в виде единого значения 0,4 секунды. Рекомендуемое значение кривой времени отражания, предложенной Японской ассоциацией радиовещания (NHK) в 1961 году, показано в кривой d-e. Что касается частотных характеристик времени отголоски, то есть два предложения на выбор, один - взять плоскость в качестве стандарта, а другой - постепенно увеличивать от низкой частоты до высокой частоты. Время отголоски постепенно увеличивается с увеличением частоты, и соотношение составляет 0,875:1:1125. Это легко понять. Эта частотная характеристика, прежде всего, обеспечивает четкость и яркость голоса и уменьшает возможность низкочастотного гуления. Это важно для вещания. На самом деле, это также помогает устранить обострение звуков из носа или горла. Результаты наших экспериментальных исследований показывают, что для китайского мандарина, если около 250 Гц слишком сильно усилено, это приведет к обострению носовых или гортанных звуков, а если 4000 Гц-8000 Гц слишком сильно, легко получить свист или свист. Поэтому, хотя соответствующее увеличение высокой частоты помогает яркости голоса и усиливает энергию согласных, оно не должно быть слишком длинным. Многие страны, такие как Япония и Федеративная Республика Германия, в целом рекомендуют, чтобы частотные характеристики времени отголоски были максимально плоскими, и это причина.

Студия записи диалогов в киностудии
Студия записи диалогов в киностудии отличается от студии телевидения. Первый требует экрана и комнаты для проекции фильма, чтобы актеры-дубльёры могли синхронизировать губы и записывать диалог; студия записи диалогов телестанции записывает синхронизацию губ через экран телевизора. Поэтому площадь, необходимая для обоих, очень мала, но принципы проектирования времени отражания и акустического оформления одинаковы.
Для студии записи диалогов используется сильная звукопоглощающая способность, а его форма не так важна. Все интерфейсы в комнате обрабатываются с сильной звукопоглощающей способностью. Большинство из них используют сверхтонкую стеклянную шерсть, покрытую проволокой и закрепленную железными гвоздями. Деревянные решетки часто используются в качестве декоративных поверхностей для тех, у кого относительно высокие требования к декорации. На некоторых участках деревянного пола выкладываются ковры.
Для адаптации к различным требованиям времени отголоски в разных сценах, студии записи диалогов иногда требуют регулируемого отголоска, но диапазон регулировки контролируется примерно на 0,3 сек.
Время реверберации в диалогах студии записи для фильмов и сериалов
Важным требованием для студий записи диалогов для записи фильмов и сериалов является создание определенной атмосферы, то есть выражение различных сред, в которых находятся персонажи: для удовлетворения этого требования многие киностудии и отделы телевизионной продукции почти не только создают студию записи диалогов с фикси Последнее позволяет помещению иметь различные времена отражания, регулируя заранее разработанную поверхность поглощения звука / поверхность отражения. Такой тип студии звукозаписи, как правило, больше по размеру, и граничная поверхность, доступная для регулировки, также соответствующим образом больше, поэтому можно получить диапазон регулируемого времени отголосков. Кроме того, поскольку акустические характеристики внутренней граничной поверхности изменчивы, это создает благоприятные условия для контроля раннего отраженного звука. При полном использовании этих факторов становится возможным контролировать полученный звуковой сигнал. Однако технология сбора данных на близком расстоянии, которая используется в течение длительного времени, не может играть должную роль различных внутренних отголосков в выражении ощущения пространственной среды, на которое необходимо обратить внимание.
В качестве другой формы регулируемой реверберации диалоговой студии записи существует комбинированная диалоговая студия записи, называемая литературной студией записи, построенная в записи радиодраматических программ. Эта группа помещений, состоящая из нескольких студий звукозаписи с различными функциями и акустическими свойствами, обеспечивает необходимые условия для одноразовой технологии синтеза, тем самым значительно сокращая цикл производства программы. Этот тип студии часто включает в себя студии записи диалогов с различными характеристиками реверберации, комнаты реверберации, (квази) звуковые комнаты, комнаты для дублирования музыки и комнаты управления. Таким образом, очень удобно имитировать звуковые эффекты различных акустических характеристик окружающей среды из наружных помещений в помещения.
Примечания к оформлению студии звукозаписи
(1) Структура: звукозаписывающая студия разделена на диспетчерскую и звукозаписывающую. В контрольной комнате размещают записывающее оборудование, а в студии для исполнения песен. Между двумя комнатами есть звукоизоляционная стена (кирпичная и каменная конструкция). На стене должны быть установлены стеклянные окна, чтобы облегчить общение между двумя сторонами. Стекло имеет 3 слоя, каждый слой 6-8 мм, а средний слой должен быть установлен на наклоне 20 градусов, чтобы улучшить эффект требла. При установке стеклянного окна особое внимание уделяйте уплотнению соединений.
(2) Подключение: между двумя помещениями должен проходить кабель для передачи микрофонного сигнала и обратного сигнала. Этот кабель можно пронести через дыру в стене. Он должен быть как можно меньше и заполнен наполнителями, чтобы избежать утечки звука. В студии есть распределитель наушников для нескольких актеров, чтобы контролировать сопровождение.
(3) Наушники: при записи используйте высокочувствительный микрофон с конденсатором. После записи микрофон следует снимать и удерживать в надежном состоянии. По крайней мере, два микрофона настроены для записи стереосигнала.
(4) Ограждение: звукозащищенная студия должна быть максимально защищена от звука извне. Не должно быть окон и т. д. На дверь должны быть добавлены уплотнительные ленты. Толщина двери должна соответствовать требованиям отсутствия звуковой утечки. Если окно запечатано каменным полотном, следует добавить съемную перегородку и толстые шторы. В радио- и телевизионных стандартах предусмотрено, что должны быть приобретены национальные стандартные звукоизолированные двери и звукоизолированные замки SC.
(5) Студия звукозаписи: кроме звукоизоляции студии от внешнего мира (в основном дверей и окон), студия должна также поглощать звук, чтобы уменьшить громкость в помещении. Он также может быть превращен в регулируемую структуру поглощения звука с реверберацией в соответствии с профессиональным акустическим дизайном, чтобы реверберация в помещении могла быть регулирована в соответствии с потребностями записи. Для записи поп-песен обычно не требуется реверберация в помещении, поэтому поглощение звука может быть меньше.
(6) Поверхность: если требования к помещениям высоки, желательно сделать плавучую конструкцию (комната внутри комнаты);
(7) Стены и двери: Добавление мягких мешков на стену и двери также является простым и эффективным способом поглощения.
(8) Контрольная комната: декорация в контрольной комнате в основном такая же, как и в студии звукозаписи. Управляющая комната должна быть чистой и аккуратной, курить запрещено, розетки должны быть в порядке и надежно, а также, если возможно, должен быть главный выключатель управления. Для основного оборудования можно настроить бесперебойный источник питания (обратите внимание, что усилитель мощности не может быть подключен к бесперебойному источнику питания, поскольку он может вызвать перегрузку мощности).
(9) Освещение: свет в студии звукозаписи должен быть максимально мягким, чтобы избежать усталости глаз. Кондиционер должен быть настроен для использования летом, но кондиционер в студии звукозаписи не должен быть включен во время записи, чтобы избежать звукозаписи. Система звукоизоляции свежего воздуха студии звукозаписи должна быть полностью рассмотрена;
(10) Резюме: При оформлении звукозаписывающей студии следует учитывать требования как к звуку, так и к внешнему виду, если это позволяет инвестиции. Для большинства записывающих мероприятий вышеуказанное оформление может полностью удовлетворить потребности, а качество среды студии записи напрямую влияет на привлекательность актеров и их выступление.